امام خامنه ای: بهترین مسئول، آن کسى است که درد مردم را بداند، با مردم یگانه و صمیمى باشد، از فساد دور باشد و دنبال اشرافیگرى خودش نباشد


نمایـــــــه های پایگـــــــاه
چهر ه های قرآنی
سخنی از بهشت
اوقات شرعی
اوقات شرعی
چهره قرآنی
چهره قرآنی
سایت های مرتبط
فروشگاه های قرآنی اینترنتی

اَللّهُمَّ کُنْ لِوَلِیِّکَ الْحُجَّةِ بْنِ الْحَسَنِ صَلَواتُکَ عَلَیْهِ وَعَلى آبائِهِ فی هذِهِ السّاعَةِ وَفی کُلِّ ساعَةٍ وَلِیّاً وَحافِظاً وَقائِداً وَناصِراً وَدَلیلاً وَعَیْناً حَتّى تُسْکِنَهُ أَرْضَکَ طَوْعاً وَتُمَتِّعَهُ فیها طَویلا

 

بنام خدا
تحلیل قطعه شوری رحمن جناب ایزدپناهی
شروع در نتی بسیار مناسب و در اکتاو دوم  (در محدوده باس)  و در مقام بیاتی.
ای کاش قطعه کامل را ارسال میفرمودید تا بعد از بسم الله وضعیت شروع قرائت هم تحلیل میشد. بهرحال از نظر بنده ابتدای تلاوت در واکاوی قاری بسیار با اهمیت است.
آیه ۲۸ سوره شورا در ابتدا با مقام راست شروع و در کلمه “ینزل” با مقام بیاتین ترکیب میشود و بصورت نزولی در یک اکتاو به پایان میرسد. طراحی بسیار زیبا در آکسان لحنی مناسب معنا روی کلمه “قنطوا” و قفله انتظاری کلمه ” رحمته” ،  و برگشت به فضای مقام راست ممتاز است. و در ادامه آیه تا پایان آن، قاری با تسلط صوتی در راست فرود می آیند.
در ادامه قاری عزیز در شروع آیه ۱۲۹  وارد فضای مقام عجم میشوند تا کلمه ” دابّه” و البته کار بسیار زیبای ایشان در انتقال نزولی سه درجه صوتی  بر روی کلمه ” ما”  نشان از تسلط خوب بر صدا و انعطاف صدایی عالی ایشان دارد اما بهتر بود این تکنیک بر روی کلمه ” ارض” انجام میشد تا با معنا هم انطباق داشته باشد. قاری محترم در ادامه در مقام عجم فرود می آیند.
برگشت قاری به آیه ۱۲۸ با اجرای مقام ماهور همراه است،  با تسلط خوب بر صدا در فضای صدایی تنور ( نتهای بالای اکتاو ۴).
قاری محترم در ادامه اکتاو پایین همین مقام را با لحن یکسان در آیه ۱۲۹ اجرا میکنند که باز نشان از تسلط خوب ایشان بر صدایش دارد.
در آیه ۱۳۰ قاری عزیز ضمن اجرای نت C5   در اکتاو پنجم هم قدرت صوتی خود را نشان داده و هم به معنا توجه دارند بخصوص در شروع آیه و در عبارت پایانی  آیه ” و یعفوا ….”
بنابراین تا اینجا ما میتوانیم براحتی اظهار نظر کنیم که قاری عزیزمان حدود دو اکتاو و دو درجه محدوده صدایی داشته و تنور خوانی مسلط و با صدایی نمکین و جذاب است الحمدلله
فرود به مقام بیات نوا و حسینی در آیه ۱۳۱  با طراحی مناسب و منطبق با معنا.
با مقام حسینی عبارت ” بسم الله الرحمن الرحیم”  سوره الرحمن را شروع کردند.
سپس با تسلط لحنی در آیه ۱ وارد مقام کرد شدند.
در ادامه  از بسم الله تا پایان آیه ۴  دوباره به مقام حسینی رفتند. نزول ترتیبی سه در جه صوتی بر روی کلمه ” الرحمن”  بسیار عالی بود و قاری تسلط بر صدایش و نیز انعطاف خوب صداییش را نشان دادند.
 
در ادامه باید عرض کنم که بعد از تکمیل فراز معنایی یکسان آیه یک تا ۴ ، آیه ۲  نباید بتنهایی خوانده می شد. بهرحال قاری محترم باز به مقام کرد رجوع کردند.
آیات ۵ و ۶ به حسینی برگشتند.
فراز بعدی شامل آیات ۵ تا ۷ فرازی زیباست از لحاظ ترکیبات خوب لحنی که با معنا هم منطبق است، شروع با حسینی و اشاره های زیبا به فضای دشتی و بعد فرود در کرد. اشاره به نت A4 در          کلمه ” السماء”  بسیار بجا و عالی بود.
ورود به آیه ۸ با مقام نهاوند و این نشان از درک صحیح قاری از ارتباط ردیفی مقامات دارد.
و ادامه مقام در آیه ۹ و البته فرود در مقام فرحفزا و ایجاد حالت انتظار برای مستمع.
در ادامه برگشت به آیه ۸ و تا کلمه ” فاکهه” در میانه آیه ۱۱ در مقام نهاوند اجرا شد که زیبا بود اما نکته ای را باید عزیزمان رعایت میفرمودند؛
بهتر است به عبارات از جهت معنایی توجه داشته باشند. وصل آیه ۹ به ۱۰ از لحاظ وقف و وصل مناسب نیست.
نکته قابل ذکر در دوبار تکرار عبارت ” فیها فاکهه”  این است که  قاری در اجرای کلمه “فاکهه” با سختی تلفظ  دو حرف ” ها”  پشت سر هم آنهم در نتهای بالا، بسیار عالی عمل کرده است.
در ادامه در همان فضای مقامی ، قاری عزیزمان با اشاره به نت C5   در شروع و کلمه ” الاء” به عرض اندام صدایی پرداخته و با تسلط کامل بر صدا اجرای نزولی و صعودی مقام را به خوبی نشان داده اند.
بازی با فواصل صوتی و البته با توجه به معنا در آیه ۱۴ از نکته های مثبت صدایی این عزیز است. و البته فرود در فرحفزا و حالت انتظار برای آیه بعد هم نکته فنی قابل ذکر است. و در دامه آیه ۱۵ هم در همین فضا اجرا میشود.
در آیه  ۱۶  قاری محترم وارد فضای مقام راست میشوند و البته بسیار بجا این کار انجام میشود.
آیات ۱۷ و ۱۸ در فضای مقام چهارگاه اجرا میشوند که باز با معنا سازگاری دارند.
در ادامه در همین فضا قاری عزیز آیات ۱۹ و ۲۰ را تلاوت فرموده که باز هم قفله انتظاری در پایان آیه ۲۰ ، حاکی از درک ایشان از معنا دارد.
البته این تکنیک دوباره در آیه ۲۱ تکرار شده که بهتر بود با نغمه ای دیگر جمله تکمیل و قفله اشباع میشد.
آیات ۲۲ و ۲۳ هم در بیاتی پایان زیبای این تلاوت بود.
 
ارزیابی کلی بنده این است که این عزیز از افتخارات قرائت کشور ولایتمدارمان ایران است و بنده به عنوان یک معلم قرآن به وجود امثال ایشان افتخار میکنم.
 
با احترام جهانبخش فرجی
۲۹/۳/۱۳۹۱
 
======================================
 
جهت دانلود تلاوت بر روی گزینه زیر کلیک راست کنید
 

تاریخ ثبت: ۳۱م خرداد, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی | بدون نظر »

 

 

 


استاد عزیزم سلام علیکم،

از حسن سلیقه حضرتعالی کمال تشکر را داشته و از اینکه قطعات بنده رو پسندیدید خوشحالم.

تذکرات فنی  و مطالب علمی شما واقعا کارساز بود و استفاده کردم.

با آرزوی سلامتی برای استاد عزیز_ارادتمند_محمد آشوری

 

برای استماع قطعات ایشان و نظرات استاد فرجی به صفحه دوم از تحلیل تلاوت مراجعه فرمایید.



تاریخ ثبت: ۲۰م خرداد, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی | بدون نظر »
به طور کلی تلاوت شما تلاوتی اصطلاحا کلاسیک و منظم بود . ردیف لحنی تلاوت شما ردیف بسیار خوب و مناسبی بود و الحمدلله از صدای خود در گام مناسبی استفاده کرده اید. شناخت و پیدا کردن گامی از صدا که بر روی آن تسلط دارید در تلاوت شما مشهود بود. بهتر بود از قطعات بم و اوج بیشتر استفاده می شد. خدا را شکر به طور کلی تلاوتی قابل قبول ارائه کرده اید.
اما اشکالات جزئی هم در کل اجرا وجود داشت که پرداختن به آنها لزومی ندارد
====================================
قطعه تلاوت آقای پاپی
جهت دانلود به لینک زیر مراجعه فرمایید
http://www.mediafire.com/?jleb47llcwkb8go

تاریخ ثبت: ۱۸م خرداد, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی | بدون نظر »
 
ضمن تشکر از حضرتعالی که بنده ناچیز را مورد لطف خود قرار دادید در ابتدا اجازه میخواهم به طور کلی چند نکته را خدمتتان عرض کنم:
– برروی کیفیت تحریرها و استفاده از فرم های خاص تحریری  چون در بضاعت صدای شما وجود دارد باید بیشتر تامل  و تمرین فرموده و در تلاوتتان استفاده نمایید
-کندی در تلاوت گاهی بوجود می آید که باید مهار شود. تحرک در تلاوت هم باید بیشتر شود. تمرین در فنون لحنی به صورت ترکیبی به  این موضوع کمک خواهد نمود
-باید با ایجاد مدلها و آکسانهای لحنی متنوع بر روی کلمات از حالت خطی بودن آنها کم کنید و از ضربه های زیاد در تلاوت بپرهیزید
-جهت ارتقاء سطح کلی تلاوت و با توجه به تسلط خوبتان بر صدا باید از فضاسازی صوتی حداکثر استفاده مطلوب را ببرید
 
مواردی که از مشخصه های خوب و ممتاز جنابعالیست صدای تثبیت شده و طنین جاافتاده و زیبای شماست
تلاوتهای شما درکل بسیار کلاسیک و کم عیب هستند و جدا قابل استفاده.
موارد جزئی در قطعات وجود دارد که برای همه ما پیش می آید
==============================
 
قطعات آقای سلیمانی
 
جهت دانلود بر روی قطعات زیر کلیک راست کرده و گزینه Save Target As را انتخاب نمایید
 

قطعه ۱

قطعه ۲

قطعه ۳


تاریخ ثبت: ۱۸م خرداد, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی | بدون نظر »

بدینوسیله به اطلاع علاقمندان و قاریان محترم قرآن کریم می رساند، پایگاه قرآنی الحان سلوک آمادگی تحلیل و بررسی تلاوت های شما عزیزان را که توسط شخص استاد جهانبخش فرجی صورت می پذیرد را دارد. عزیزانی که علاقمند به بررسی و تحلیل تلاوتشان هستند می توانند از طریق دو ایمیل زیر در ارتباط باشند. شما می توانید تلاوت های خود را به یکی از دو ایمیل زیر ارسال نمایید.

 

mkakavand@ymail.com

jahan_bakhsh@yahoo.com

 


تاریخ ثبت: ۲۰م فروردین, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی, مطالب ويژه و برجسته | بدون نظر »

در ادامه به تحلیل و بررسی دو تلاوت و دو قطعه اجرا شده توسط جناب آقای عاشوری از قاریان جوان استان لرستان که توسط استاد فرجی صورت گرفته است پرداخته خواهد شد. جهت مطالعه این بخش به ادامه مطلب مراجعه کنید….

(بیشتر…)


تاریخ ثبت: ۲۰م فروردین, ۱۳۹۱ | باموضوع: تحليل تلاوت توسط استاد فرجی | بدون نظر »
پایگاه قرآنی الحان سلوک

جستجو
تصویر استاد
images
مدیریت سایت: مهدی فتحی پور
images
فراخوان: تلاوتها، نغمات الهی شما
بنام خدا انشاء الله بنا داریم تلاوتها، تواشیح، ابتهال و نغمات الهی همه استعدادها و فعالان قرآنی کشور ، در همه گروه سنی را در سایت الحان سلوک به معرض دید بازدیدکنندگان بگذاریم. لذا لطف فرموده و آثار خود یا آدرس آنها را به ایمیل حقیر ارسال فرمایید. jahan_bakhsh@yahoo.com با احترام جهانبخش فرجی مهر 92
اخبار و مطالب روزانه
آمار سایت
  • کاربران حاضر: 1
  • بازدید امروز: 757
  • بازدید دیروز: 244
  • کل بازدیدها: 977682
  • ورودی موتورهای جستجوگر: 1
  • تاریخ به‌روزشدن سایت: آبان ۷, ۱۳۹۶ ۱۲:۴۸ ب.ظ
آرشیو ماهیانه